特雷弗·佩格伦(Trevor Paglen)的一个装置细节是“他们从被告和死者身上取下了人脸”，该装置收集了3240张照片，这些人的脸在未经他们同意的情况下被用来训练面部算法软件。

3000多张黑白照片从一张墙上大小的画布上清晰可见。他们是被指控罪的人的面孔，在某些情况下，他们被监禁。在社交媒体成为算法训练的主要视觉数据来源之前，这些人的脸在未经他们同意的情况下被用来训练面部识别软件。

这是艺术家特雷弗·佩格伦(Trevor Paglen)令人难忘的装置作品《他们拿走了被告和死者的脸》(They Took the Faces From the Accused and the Dead)，将于周六在旧金山的德扬博物馆(deYoung Museum)展出。这是一个极具煽动性的新展览的一部分，通过国际艺术家的视角，探索人类和人工智能相遇的不断扩大的空间。

展览的标题,“恐怖谷:人类在人工智能的时代,“建议观众可能对一些revenge-seeking Westworld-style机器人,但唯一的机器人展出是社会机器人头部Bina48,视频聊天与艺术家的探索,本以为斯蒂芬妮丁金思,人机鸿沟。像Paglen的作品一样，大多数其他作品关注于人工智能的无形形式，比如算法数据挖掘和机器学习，它们重塑了我们的现实。

艺术家斯蒂芬妮·丁金斯(Stephanie Dinkins)在旧金山德扬博物馆(deYoung Museum)的一个视频装置中，与机器人头Bina48聊起了种族主义、信仰、孤独和其他令人兴奋的话题。

如果很难把数据经济描绘成一种引人注目的视觉体验，那么想想人工智能(ai)生成的泰勒•斯威夫特(Taylor Swift)和CGI生成的蜥蜴(CGI)，它们会脱口而出诗歌，而诗歌是由训练有素的神经网络生成的，而这个神经网络是根据《大门乐队》(Doors)主唱吉姆•莫里森(Jim Morrison)的唱片制作的。

西蒙·丹尼(Simon Denny)将一项尚未实现的亚马逊(Amazon)运输工人笼的专利变成了现实。

这是一种长着尖刺的红色数字蛇形动物，名叫博比，它的外形、行为和个性都是根据它与游客的在线互动而变化的，就像很久以前的电子宠物电子鸡一样。还有一位艺术家对运输系统的再现，该系统基于亚马逊(Amazon)一项尚未实现的专利——可以在机器人手推车上运送工人的笼子。

当然是令人兴奋的东西。但有趣的是，有关人工智能的承诺和陷阱的讨论，已从学术界扩展到迷幻的视频投影和交互式化身。在一个机器越来越擅长模仿人类行为和理解的时代，德扬表示，这次展览是美国首次通过艺术探索人工智能对人类体验的影响。当然，艺术是人工智能成为频繁合作伙伴的众多领域之一。

“科技正在改变我们的世界，人工智能既是可能性的新领域，也是充满焦虑的发展，”旧金山美术博物馆(Fine Arts Museums)馆长兼首席执行官托马斯·p·坎贝尔(Thomas P. Campbell)说。

由人工智能生成的泰勒·斯威夫特(Taylor Swift)出现在克里斯托弗·库伦德兰·托马斯(Christopher Kulendran Thomas)与安妮卡·库尔曼(Annika Kuhlmann)合作创作的视频《身为人类》(Being Human)中。它提出了这样一个问题:当机器越来越擅长综合人类的智力和理解时，人类和真实意味着什么?

佩格伦从美国国家标准研究所的档案中挑选出来的巨大的人脸网格非常怪异。更诡异的是，这位艺术家说，他有意让人联想起19世纪的一些实验，比如一位教授认为外表可以揭示罪倾向。我们每天在网上分享的照片会不会被用来创建算法，导致分析和把人置于危险之中?

在附近的一个房间里，林恩·赫什曼·利森(Lynn Hershman Leeson)的一部短片触及了相关问题。在这篇文章中，演员特萨·汤普森(《西部世界》的主演)描述了PredPolsoftware，它使用基于当前和历史罪数据的分析来帮助执法部门预测未来罪的可能时间和地点。该公司表示，该软件极大地减少罪，但也引起了人们对偏见的担忧。

《西部世界》(Westworld)的主演特莎·汤普森(Tessa Thompson)出现在地图上显示罪可能发生地点的红色数字广场PredPol预测治安软件里。

“那算法上的错误，错误的逻辑呢?”汤普森直视着摄像机，用一种不祥的声音问道。“预测行为和算法实际上可以构建和改变现实生活中的行为。”

在一个红色的数字广场内拍摄的照片，就像PredPol在地图上标出的一个可能的罪区域，汤普森警告说，在数据收集和在线隐私方面，不要自满。“红场把我们关进了一个加密的监狱，”她说。“红场也是一个革命的地方。我们决定成为谁:囚犯还是革命者。”

更令人不安的是，站在Hershman Leeson的互动装置“Shadow Stalker”前，你会看到你身体形状的投影覆盖在谷歌地图上，显示了博物馆周围的区域。

输入你的电子邮件地址，从互联网数据库中检索到的个人信息就会立即出现——你的年龄、旧的家庭地址、亲戚的名字。(别担心，博物馆的法律部门已经确保不会显示任何银行账户或其他此类信息。)然而，所有人都能看到的个人信息提醒我们，收集我们的个人信息是多么容易和广泛，有些信息我们并不知道。

但是，随着人工智能帮助解决交通、零售和医疗保健方面的关键问题(例如，发现人类肉眼没有发现的乳腺癌)，并非所有的工作都触及了其潜在的威胁。该展览还突出了位于伦敦大学的独立研究机构Forensic Architecture。它使用机器学习方法分析公民收集的证据，比如手机照片和公开来源的侵犯公民和人权的调查视频，比如叙利亚疑似发生的化学武器袭击。

Pierre Huyghe的雕塑，一个女人的头和一个活的蜂群。博物馆说，这种类型的蜜蜂比其他种类的蜜蜂更不容易群集。

展览的目标之一,馆长克劳迪娅Schmuckli告诉我,“现在更微妙的AI世界上运作,从这个偏振谈话的音高不清楚和技术爱好者,而真正让我们退后一步,看看当今世界人工智能操作如何?机会在哪里?当前的问题在哪里?”

《恐怖谷:人工智能时代的人类》(Uncanny Valley: Being Human in the Age of AI)将于10月25日结束，从博物馆一楼一直延伸到雕塑园。在那里，游客会看到一个蹲着的裸体女人的雕塑，她的头上有一个活的蜂群。展览的策划材料表明，Pierre Huyghe的发明被认为是模仿人类大脑的神经网络的一个隐喻。但它也可以很容易地代表出，在一个人工智能驱动的世界里，有多少人试图理解作为人类所面临的日益复杂的问题。