KTV的没落是中国人消费升级的必然结果，正如当初它兴起时一样。
最近看到一组数据：截至2021年3月，我国现存的KTV企业剩6.4万家，注销或吊销的企业多达4万家，同巅峰时期的12万家相比，仅剩一半。
对于00后来说，也许“KTV”是一个有些陌生的词汇，因为中国的KTV从2010年以后就开始逐渐没落。但对于大部分8090后来说，128元的包房、27元的自助餐还有钱柜、麦乐迪这些耳熟能详的名字，一定是挺难忘却的回忆。
从曲水流觞到卡拉OK
实际上，在上个世纪八十年代，刚刚改革开放，中国人的业余生活其实挺无聊的，甚至还没有几千年前古人们的聚会有意思。
古时候中国人的聚会内容大多是饮酒赋诗、焚香品茗、谈禅论道、琴棋书画、赏玩古董，风雅极了。
就像《诗经》中那首《小雅·鹿鸣》所描述的“呦呦鹿鸣，食野之芩。我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。鼓瑟鼓琴，和乐且湛。我有旨酒，以燕乐嘉宾之心。”一边喝着酒一边弹着琴，与八方宾客推杯换盏尽情玩乐，多么的美滋滋。
除了尽情享乐，古人们还发明了许多有意思的聚会小游戏，比如曲水流觞。到了东晋时期，王羲之谢安、孙绰等在今天的浙江绍兴也玩了一次曲水流觞，几十位大文豪端坐小溪两侧，酒杯从上流顺流而下，停在谁的面前，谁就取杯饮酒作诗。在这一次中国历史上也许是最著名的大型文人聚会上，还诞生了名传千古的《兰亭集序》。
相比较古人，对于八九十年代刚刚改革开放的中国人来说，线下聚会就显得平淡、乏味了许多——胡同门口拿着扇子侃大山、围观邻居下象棋就是那个时代为数不多的大型线下聚会娱乐活动了。
这也是为什么卡拉OK这种形式一出现，就迅速席卷了全中国。
改变了亚洲夜晚的KTV
1971年，一个名为井上大佑的日本人发明了第一代卡拉OK机。卡拉OK在日语里的意思是“无人乐队伴奏”，这种只要顾客投钱进去，就能播放伴奏且自带麦克风的机器迅速在日本流行开来，成为日本上班族必备的社交手段。
随后，卡拉OK这种娱乐方式迅速风靡全亚洲，《时代周刊》在报道中用“改变了亚洲的夜晚”来形容卡拉OK的发明者井上大佑，后者还被评选为 20 世纪最有影响的20个亚洲人之一
1988年，中国第一家卡拉OK厅在中国内地正式营业，但那时候的卡拉OK厅与后来的KTV并不一样，卡拉OK机多是放在可容纳几十人的开放大厅里，陌生的男男女女聚在一起，放肆的挥洒着青春的躁动。
那个年代，正好还是改革开放后港台流行音乐在内地大行其道的时代，邓丽君、草蜢、Beyond、四大天王、李宗盛等殿堂级歌手的歌曲，几乎是那个年代每个人都能哼唱两句。卡拉OK的出现可以说恰逢其时。相信很多长辈酷爱的“美声”卡拉OK唱法成为了许多80后刻骨铭心的童年回忆。
于是乎，全中国的卡拉OK厅如同雨后春笋般出现。截至1993年9月，北京市共有注册卡拉OK厅282家，到1995年，包括卡拉OK厅在内的新型文化娱乐场所已达1400多家。北京文化局甚至将卡拉OK厅的营业时间从0点放宽到凌晨三点。
到了90年代，卡拉OK这种娱乐方式被台湾人改进，先是将卡拉OK机放到了包厢里，增强了私密性，然后又把MTV和卡拉OK结合，让消费者可以一边看MTV一边唱歌，于是KTV诞生了。
1995年，第一家钱柜KTV在上海开业，这也是中国大陆第一家KTV。这种环境时尚、按小时收费、隐私性强、服务完善，甚至还提供高性价比自助餐的娱乐方式瞬间征服了中国年轻人。一群朋友在钱柜KTV里合唱一首《海阔天空》，是那个年代最时髦的社交方式。
在钱柜之后，麦乐迪、夏绿地、大歌星、512等KTV品牌相继出现，它们虽然没有钱柜的高大上，但凭借着更低廉的价格，受到了学生群体的喜爱。相信对于在北京学院路附近上学的大学生，恐怕都不会忘记中关村哪一家麦乐迪KTV，平日只要39元每小时的小包间，几乎承载了周围上万名大学生的青春记忆。
成败的理由
随后，就是盛极而衰的急转直下。2015年北京朝外钱柜KTV宣布关门，万达集团旗下大歌星宣布全线关闭，2016年麦乐迪中关村店宣布关闭······数据显示，仅2016年传统KTV的门店数量就断崖式减少近60%。
再后来，2016年开始兴起的迷你KTV一度成为KTV重拾往日辉煌的希望。这种放置在各大商场的迷你KTV捆绑上共享经济的概念，理论上还可以抓住用户的碎片化时间，因此曾一度受到资本的青睐，到2018年全国迷你KTV增长到7万台，整体市场规模达13.9亿元。但如同传统的KTV形式一样，近几年来迷你KTV突然哑火，开始慢慢淡出年轻人的娱乐生活。
最后，随着前几年音协对各大KTV品牌的诉讼，彻底拉下了KTV时代的帷幕，各大KTV下架了6000多首歌，曲库损失了大量歌曲的KTV彻底断绝了卷土重来的希望。
就像《桃花扇》中苏昆生放声悲歌的那样“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”。
如今，北京钱柜只剩下了一家惠新店，麦乐迪还剩三家，但却将更多精力放在了在网上卖家庭KTV音响套装上。盛极一时的KTV全面崩塌。
KTV的兴起是因为满足了当时中国人多人线下聚会的娱乐需求，如今没落，也是因为随着中国人线下娱乐消费的升级，KTV这种形式已经无法满足。
并不是所有人都喜欢唱KTV，因为有一种病叫做“五音不全”。这种学名叫做先天失歌症的患者先天存在对音乐音高加工的障碍，具体表现为“唱歌走调却浑然不知”。2010年的一项不完全统计数据显示，中国先天失歌症患病率为 3.4%。
除此之外，还有一种病叫做社交恐惧症，数据显示其患病率为3%-13%。刨去那些完全无法参加社交活动的重度社恐患者不提，对于大部分轻微社恐来说，在十多个人面前唱歌实在是比大家一起吃饭困难太多。相信很多人都有参加同学或公司聚会，一个人坐在KTV包厢的角落，尴尬又无聊的经历。
前有追兵，后有猛虎
调查显示，77.3% 的年轻消费者减少了去 KTV 的次数，33.9% 的消费者表示唱腻了，有 47.2% 的消费者则表示选择了其他的娱乐项目。如今，KTV所无法满足的那部分多人聚会娱乐需求，正在被剧本杀、轰趴馆等填补。
其中，又尤以既可以唱歌，又能玩switch、VR游戏、麻将、台球的轰趴馆，形成了对KTV的全面取代。从2012年中国第一家轰趴馆在上海成立以来，轰趴馆迅速崛起并取代了KTV成为了年轻人最喜欢的多人聚会娱乐活动。数据显示，目前全国轰趴馆已达1.3万家。
“轰趴”是英文HomeParty的音译，在国外多指家庭聚会，传到中国变成了一种多人线下聚会娱乐。除了比KTV更多的娱乐方式，轰趴馆还给予“含蓄的中国人”更多的社交距离。与所有人都聚集在一个包厢的KTV相比，轰趴馆往往开在别墅中，各种娱乐项目大多分布在不同的空间。这意味着用户可以有更多的私人空间，而不是像KTV的包厢一样，所有人聚在一起，躲无可躲，即使是想一个人在聚会中享受片刻的独处也无法做到。
除了剧本杀、轰趴馆这样的线下聚会娱乐方式以外，线上K歌平台也是“杀死”KTV的帮凶。
2012年5月，国内最早的线上专业K歌平台唱吧App上线，上线当天注册用户便突破了10万。一个月后，唱吧App用户数量达到百万级别，到了2013年，唱吧App用户已经破亿。
到了2014年，线上K歌领域又迎来了腾讯系的全民K歌。在腾讯生态的加持下，线上K歌行业迅速发展，到2019年底全民K歌月独立设备数已达1.7亿。全国线上K歌用户规模达2.82亿。
更不给KTV们留活路的是，线上K歌平台还在不断创新，搞出各种新花样：比如腾讯音乐推出的全景音乐现场娱乐品牌TME live，比如唱吧推出的带有蓝牙音箱功能的麦克风产品小巨蛋，比如以劲歌抢唱、热歌接唱和全民领唱等游戏玩法为卖点的音遇 APP，比如以弹唱为切入点来增强线上K歌社交性的唱鸭App，再比如主打音乐社区的小森唱 APP
前有“杀红了眼”的互联网公司不留情面的抢夺用户，后有轰趴馆、剧本杀店围追堵截，KTV们“死”的其实也不冤。
